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这是一部恢宏壮阔的历史正剧

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2017年,我有幸观赏了从家乡大同来的北路梆子大型新编历史剧《平城赋》,剧目名字犹如一声春雷从塞外大漠滚滚而来,让我这个游子兴奋不已。这部由名作家王卫中,名导演石玉昆、李红梅,名演员张彩萍等强强联手推出的大戏,让人感心动耳,久久难以忘怀。《平城赋》书写了一段在华夏历史上建立了一个统一中国北方的伟大王朝的辉煌篇章,塑造了一位精心改革、强国富民的千古一后,创造了一部好听好看、入耳入脑,集思想性、艺术性、观赏性于一身的史诗般的大戏,让人快慰。

  《平城赋》让我们穿越北魏 一个统一中国北方的伟大王朝

平城,是秦置古城(今大同)。鲜卑族拓跋珪天兴元年(398年)自盛乐(在今内蒙古自治区和林格尔)迁都平城,国号魏,史称北魏。北魏政权在平城时代从道武帝拓跋珪到孝文帝拓跋宏,经六位皇帝,在《平城赋》中,涉及到四位,虚写了太武帝拓跋焘,实写了文成帝拓跋浚、献文帝拓跋弘和孝文帝拓跋宏。剧中主人公冯雁是文成帝的皇后、献文帝的皇太后、孝文帝的太皇太后。在北魏政权改革的道路上,文成帝是有所作为,献文帝是不作为,孝文帝是大有作为,而最有作为的是中国历史上最成功的改革家之一的冯太后。冯太后和这三位帝王的关系,构成了全剧基本的故事情节和主要的戏剧冲突,表现了歌颂改革、赞美统一的时代主题。作品真实的历史感和强烈的时代感,把观众带入1600多年前,在帝王更替、朝廷演变中,了解了平城北魏的这段历史和它在中国历史发展中的重要地位。观众历来是从戏中熟悉历史的,看《平城赋》了解北魏王朝,再次证实了这一点。
  冯太后,祖籍长乐信都(今河北冀县),生于长安,出身名门,自幼聪慧,从小受中原文化熏陶,才学过人,资质秀丽。兴安元年(452年)文成帝拓跋浚继位,冯氏被选为贵人,后册封皇后,辅助文成帝进行改革。和平六年(465年),26岁的文成帝突然病逝,冯氏痛不欲生,大丧第三天,在灵前焚烧文成帝遗物时,纵身跃入火中,此举震撼朝野内外。由冯氏一手抚养大的太子拓跋弘继位,冯氏被尊为皇太后。朝中乙浑专权,妄杀无辜,宫中内外,危机四伏。太后断然决策,诛杀乙浑及其同党,剪除隐患,遂以皇太后身份执掌军政大权。皇兴元年(467年)八月,拓跋宏降生,立为太子,生母李氏按祖规被赐死,太后抚养皇孙。拓跋弘受拓跋旧族蛊惑,欲复辟旧制,且无心理政,被太后逼其禅位于不满5岁的太子拓跋宏,太后被尊为太皇太后。太皇太后一方面对拓跋宏尽心培养教育,一方面厉行改革,实施班禄制,颁布均田制,实行三长制。这就是史上闻名的“太和改制”。“太和改制”使北魏走上兴旺发达的道路,创造了政治、经济、文化的鼎盛时期。太和十年(490年)太皇太后还政于拓跋宏。同年九月十八日病逝于平城,终年49岁。冯氏由宫奴到皇后、皇太后、太皇太后,写就了她奇崛而伟大的一生,成为后世赞颂的千古一后。
  剧中由张彩萍扮演的冯氏,由豆蔻年华演到垂老之年,经历了宫奴、皇后、皇太后、太皇太后四个阶段。剧中并没有平铺直叙地表现冯太后的一生,而是抓取冯太后在不同阶段影响全局的作为加以重点铺排演绎,主要是围绕改革与反改革这一大主题,描写冯太后面对的最主要的矛盾和思想感情上最痛苦的抉择,表现冯太后的智慧和作为、气度和情怀。

  《平城赋》让我们走近冯太后 一位历史上的千古一后

《平城赋》在艺术上精雕细刻,美轮美奂,赏心悦目。作为一剧之本的剧本,《平城赋》文学性之强,实不多见。唱词文采斐然、畅达通晓,如冯雁采梅时的唱段:“天与清香腊梅枝,花绽骨傲脱俗时。肌粉含风太清冷,玉雪作伴如画诗”,意象鲜明,极富音韵之美。冯雁与拓跋浚诗经体的对话:冯雁:“南有乔木,不可休思。汉有游女,不可求思”;拓跋浚:“有美一人,清扬婉兮。邂逅相遇,适我愿兮”,既有表达《关雎》之情的现场感,又表现了他们内在的汉儒之风的修养。戏剧的时空构造,独出心裁,引人入胜。如一个时间、一个空间的四宣旨:太武帝驾崩、新皇登基、冯雁封后、冯朗平反,叙事简洁,省去了多少场次和语言。导演匠心独运的艺术构思和舞台调度更是体现在全剧的各个方面。
  作为戏曲艺术的核心,演员的表演,角色的创造,可谓根本。扮演拓跋浚的高永正,扮演拓跋弘的闫玲,扮演拓跋宏的马启兰,扮演冯熙的李刚,扮演拓跋子推的刘文海。扮演冯朗的李峰,扮演少年冯雁的董晓云等,特别是扮演千古一后的张彩萍,在表演上均有可圈可点之处。
  张彩萍作为中国戏剧“梅花奖”获得者的优秀表演艺术家,以她独具天分的嗓子和表演才能,在念白和唱腔方面着重用声音变化表现人物的思想、感情、情绪的变化,把冯太后的艺术形象展现得淋漓尽致、栩栩如生。她是用心在表演,她把剧本的文学形象转化为舞台形象,转化为自己独特的具象化的人物创造和艺术创造。张彩萍对传统的戏曲程式是烂熟于心、炉火纯青的,但是她在表演中不只是戏曲程式的展现,而是通过戏曲程式去创造人物、演活人物。她在表演中的每一细小的把握和处理,都是对人物内心的展示,是把人物的心理外化给观众看,引导观众随着她的表演和情感变化进入剧情,融入她的艺术创造中。剧中,她与鲜卑旧族的代表人、皇叔拓跋子推进行了针锋相对的斗争。冯太后与拓跋子推先是一段对一段、后是一句接一句,舌枪唇剑,激烈争辩,大量的唱段用痛斥为旧制招魂的朝廷遗老。这大段流水成为全剧最精彩的唱段之一。
  张彩萍成功地塑造了冯太后这个人物,无论她表演的是冯太后的青年时期、中年时期,还是老年时期,都能准确地把握住人物的性格发展。冯太后一生无比辉煌,《平城赋》选择了冯太后一生中几个最好看的故事,通过几段最重要的情节和张彩萍大段的唱腔,塑造了冯太后这一成功改革家的光彩、动人的形象,使观众在舞台上走近这位千古一后,领略她的风采,感受她的魅力。

  《平城赋》让我们欣赏好戏 一台娱人耳目的史诗大剧

《平城赋》的成功还在于它的音乐和唱腔。舞台艺术要靠演员去创造,舞台要突出表演,音乐要让演员的唱腔更突出,这是对中国戏曲基本美学观念的把握。观众喜欢这台戏,正是因为地地道道的北路梆子的唱腔和音乐吸引了他们。北路梆子旧称“北路戏”“上路调”,听了《平城赋》的唱腔,我觉得大同的北路梆子仿佛更能体现这一古老剧种的特色。它那慷慨激越、稳健粗犷的大段唱腔,让人击节叹赏;它那婉转动听的“嗨嗨”衬字声更是余音绕梁、不绝于耳。特别是它以古代燕赵“慷慨悲歌”的边塞风骨遗绪为基本特点的音乐风格好像更适合于表现拓跋鲜卑建都平城这一边塞题材的故事,而动人心魄。
  剧中的独唱、对唱、伴唱与合唱,各有功效,应时出现。独唱和对唱主要运用于刻画人物、推动情节,而伴唱和合唱则起着烘托气氛、深化主题的作用。全剧终了时在拓跋宏和众文武大臣的剑舞中的合唱:“天佑魏,赐我玫瑰。国运昌,驱鬼魅。江山固,看谁人敢摧?东西南北,星灿中原围。顺天道,民意遂。华夏万世辉!”这黄钟大吕般的歌声震撼华夏大地,回响四面八方。
  剧中的几段舞蹈,有宫女采梅的柔美,有壮士建造云冈石窟的刚健,有祝贺太皇太后万寿日的剑舞,有“满阶金针郁金黄,中有孤丛色似霜”歌声中的黄花群舞,皆与戏剧情节的发展紧密相接,不是为舞而舞的“混搭”,更不是脱离戏曲本体、追求舞台华丽的“变异”,而是顺势而为,顺理成章,安排得当,产生强烈的艺术效果。正如王国维先生所言:“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”


  《平城赋》的灯光舞美是精致的,但不酷炫,崇尚简约,灯光舞美制作没有遮蔽了演员的舞台呈现,而是为演员的表演创造了平台和空间。
  《平城赋》这一部具有中国风格、气魄和神韵,动情、动心、动容,体现中华人文精神的好戏,是对中华优秀传统历史文化的有益思想和精神内涵进行的当代表达。《平城赋》的编导、表演、音乐,以及整个舞台呈现,对于我们坚定文化自信、创作文艺精品,有着有益的、值得珍视的经验。

韩玉峰

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